Introduction : Je me rappelle comme si c’était hier, ce jour où, âgée de 12 ans, je rentrais de l’école et je recevais de la part de mes parents le livre “Geigen und Geiger” (Violons et Violonistes) de Franz Farga que j’espérais depuis tant. Mon œil tomba irrémédiablement sur le chapitre qui parlait de la vie de Paganini, et que j’ai lu d’un trait: j’en étais restée si fascinée que ce jour-là j’oubliais de faire mes devoirs et d’étudier pour mon cours de violon le lendemain…

Ce jour-là fût le début d’un long chemin que je continue de parcourir. Qui était Niccolò Paganini, ce magicien, admiré, craint, mais aussi haï par ses confrères contemporains, compositeurs et musiciens ?  Schubert, Schumann, Liszt, Heine, Hoffmann, Grillparzer, Rossini, Brahms… les plus grands romantiques ont été influencés par ce violoniste, avant qu’il ne soit dédaigné pendant presque deux siècles, car sa musique fût soudainement considérée comme étant « trop virtuose ». Un personnage enseveli par les mythes et légendes, qui changea à tout jamais le firmament des musiciens, tel une comète, laissant derrière lui une longue traine lumineuse.

Quel est le mythe, quel est la réalité ?  Voilà le premier chapitre, une sorte d’introduction d’une longue histoire qui ne me lâchera probablement jamais….

Le “Poème” op.25 d’Ernest Chausson est une oeuvre qui m’a toujours touché d’une façon très particulière. Virtuose, mystérieuse et chantante à la fois, il s’agit de l’une de ces oeuvre majeures que tous les violonistes redoutent.

Je l’ai jouée il y a plus de 12 ans et j’ai décidé de m’en re-approprier et de la proposer lors des concerts de musique de chambre que j’ai donné ce printemps à Riga. Au mois d’avril j’aurais la chance de la jouer avec Orchestre. Le moment idéal pour se pencher de plus près sur cette oeuvre quelque peu mystique et sur son compositeur, finalement assez peu connu.

Une interview avec Jean Claude Malgoire sur Hector Berlioz et son temps…

INTRODUCTION

Lorsque j’ai entendu la première fois la “Symphonie Fantastique” d’Hector Berlioz, j’étais encore une adolescente : j’avais lu peu avant, que Niccolò Paganini avait été fasciné par le jeune compositeur français, et me suis intéressée de plus près à l’œuvre de cet éminent compositeur français.

L’histoire entre Paganini et Berlioz est complexe : d’abord enchanté par la fougue et la modernité de ses œuvres, (notamment en écoutant cette “Symphonie Fantastique”), Paganini commande un concerto pour Alto au jeune compositeur. Paganini possède un superbe alto de Stradivari, et souhaite mettre en valeur cet instrument par une œuvre à la hauteur de sa virtuosité. On comprend d’une part la démarche de Paganini, mais aussi la pression sous laquelle le jeune Berlioz se trouvait…

Il s’apprête donc à écrire “Harold en Italie” une symphonie en quatre parties. Lors des premières lectures avec le compositeur, Paganini se montre fort mécontent. Lui, le grand Paganini, ne devrait jouer que quelques mesures par ci ou par là ? La collaboration s’interrompt brusquement : Paganini est déçu et la symphonie restera dans un tiroir pendant plusieurs années…